«Библионочь-2026» в библиотеке им. Н. А. Некрасова. Фото — Елена Кошкарова
23 апреля отмечается Всемирный день книги и авторского права. О том, как начинающим писателям и поэтам найти единомышленников, где искать возможности для реализации и почему общение с аудиторией — важная часть жизни автора, мы побеседовали с новосибирскими писателями Ксенией Понасенко и Ольгой Харитоновой.
Елена: — Ксения, Ольга, расскажите, что делать начинающему поэту или писателю? Куда идти со своими произведениями и где искать свою аудиторию?
Ксения: — Неплохой вариант для начинающего писателя — платформы самиздата, типа Литрес. Авторы и Rideró. Их огромное множество, нужно выбирать подходящую для себя. На каждой платформе условия свои. Все они довольно простые в освоении и дают хороший бесплатный старт.
Елена: — То есть любой автор может зарегистрироваться там и уже начать публиковаться?
Ксения: — Да. Ты заводишь на платформе самиздата личный кабинет и публикуешь произведение либо бесплатно, либо за деньги, выбрав тип лицензии. При исключительной лицензии ты полностью отдаёшь права на реализацию произведения платформе, при неисключительной сохраняешь за собой право распространения. С каждой продажи получаешь процент. Платформа бесплатная за счёт того, что часть дохода берёт себе. У каждой платформы процент свой и своя минимальная сумма для вывода средств. Но, в целом, ежемесячно автор может получать небольшие бонусы за продажу своих книг.
Ксения Понасенко, новосибирский писатель в жанрах остросюжетного романа и фэнтези, участник проекта «Легенды Литрес». Фото — Галина Буланкина
Ольга Харитонова, писатель и сценарист, лауреат премии «Лицей» для молодых авторов. Фото — Екатерина Анохина
Ольга: — Можно я добавлю? Ты говоришь уже про тех, у кого есть книжка, и кто дико уверен в своих силах или не боится хейта. Мне кажется, сначала нужно пойти в какое-то литературное сообщество, в Новосибирске их очень много. Там знающие люди могут оценить твои тексты и подсказать, куда пойти дальше. Нужно только выбрать подходящее автору сообщество и руководителя, чьему авторитету можно верить.
Елена: — Где искать такие сообщества?
Ольга: — Во-первых, просто в интернете, набрав, например, «литературные студии Новосибирска». Во-вторых, поискать новосибирских авторов в сети, посмотреть, что они делают, куда ходят, познакомиться с ними и через них выйти на подходящее сообщество. Можно начать с литературных фестивалей, в Новосибирске их множество: «Новая книга», «Белое пятно», «Книжная Сибирь» и другие. Приходим, смотрим на местных выступающих, что за люди, о чём говорят, чем занимаются помимо фестиваля, задаём вопросы. И — либо к ним, либо — от них в следующее место. Нужно параллельно подаваться на конкурсы, это — отличные лифты для автора. Но это отдельный разговор большой.
Елена: — Давайте немного затронем эту тему. Как выбрать, на какой конкурс подавать своё произведение? Если страшно, что делать?
Ольга: — Смелый — не тот, кто не боится, а тот, кто боится и делает. Самое главное — выбирать бесплатные конкурсы от надёжных организаторов: издательств, журналов, библиотек. Выбирать, какие призы предлагаются. Грамота или поездка куда-нибудь? Стоит ли призовая публикация твоих авторских сил. Если регулярно в этом «вариться», то рано или поздно ты начинаешь разбираться, что хорошо, что плохо, что подходит, а что не походит лично тебе.
Ксения: — Очень часто самиздатовские платформы проводят конкурсы для своих авторов, по несколько раз в год. Здесь важно соблюдать условия, смотреть, что требуется: оригинальное произведение, нигде ранее не опубликованное, или нет; исключительная лицензия на произведение на той платформе, которая проводит конкурс, или нет.
Елена: — Стоит ли участвовать в таких конкурсах, где сначала твою работу публикуют в сборниках, дарят два-три экземпляра, а остальные предлагают выкупить?
Ольга: — Нет, это шляпа. Надо учиться видеть такие коммерческие схемы маленьких издательств, которые зарабатывают как раз на «авторских могилах». Они собирают авторов, которых не печатают, тешат их самолюбие публикацией, дарят пару книг, а остальное заставляют покупать. Так устроен их бизнес, не нужно его спонсировать. Мне кажется, автор должен стремиться к благородной публикации: в хорошем журнале с историей или в издательстве.
Елена: — И какой будет первый шаг?
Ольга: — Для начала нужно довести свои тексты до уровня качества. В этом как раз помогает сообщество, совместные чтения и разборы. А затем стоит подавать тексты на конкурсы, на премии, в журналы, в сборники, в издательства.
Елена: — Какие бонусы даёт авторам участие в конкурсах, помимо призов?
Ксения: — В разных конкурсах разные. Есть денежные вознаграждения. А есть конкурсы, которые могут поспособствовать публикации произведения, привлечь внимание издательств к произведению.
В конкурсе сначала формируется лонг-лист — длинный список участников, выполнивших все условия. Затем шорт-лист, короткий список. Эти участники вышли в финал, назовём это так. Уже из шорт-листа выбираются победители. Как правило, на этих авторов обращают внимание издательства. Участие в конкурсе не гарант, что издательство вас заметит. Но если не участвовать, то откуда про вас вообще узнают?
В конкурсе сначала формируется лонг-лист — длинный список участников, выполнивших все условия. Затем шорт-лист, короткий список. Эти участники вышли в финал, назовём это так. Уже из шорт-листа выбираются победители. Как правило, на этих авторов обращают внимание издательства. Участие в конкурсе не гарант, что издательство вас заметит. Но если не участвовать, то откуда про вас вообще узнают?
Кстати, интервью мы взяли на знаковом мероприятии в библиотеке им. Н. А. Некрасова — «Библионочь. Загадочный Ленинский: тайны и легенды», где Ксения и Ольга выступали на литературном лектории. Ольга представила сборник «Легенды Затона», а Ксения общалась с аудиторией на тему мифов и легенд: в чём их отличия и как они создаются.
Елена: — В какие профессиональные сообщества могут вступить авторы и какие привилегии даёт членство в них?
Ольга: — Обычно люди знают только про Союз писателей России. На самом деле писательских союзов много. У нас в Новосибирске, как минимум, есть отделение Союза писателей России и Союза литераторов России. Плюс-минус это одно и то же: сообщество, которое помогает автору как-то себя презентовать, участвовать в крупных фестивалях, мероприятиях, проектах, помогает развиваться, даёт возможности.
Некоторые Союзы дают стипендию автору на издание. Это хорошо для тех, кто пишет поэзию, потому что поэтов сейчас крупные издательства не печатают. Как издать свою книжку поэту? Например, вступить в союз, получить денежку и издать небольшой тираж своей книги.
Вступить в Союз не так уж сложно. Нужно иметь либо несколько публикаций в толстых журналах, либо несколько изданных книг, плюс необходимо приложить рекомендации действующих членов Союза и оплатить небольшой вступительный взнос. В общем, это просто на самом-то деле. И вполне возможно через пару лет обычной литературной жизни, если автору это нужно.
Некоторые Союзы дают стипендию автору на издание. Это хорошо для тех, кто пишет поэзию, потому что поэтов сейчас крупные издательства не печатают. Как издать свою книжку поэту? Например, вступить в союз, получить денежку и издать небольшой тираж своей книги.
Вступить в Союз не так уж сложно. Нужно иметь либо несколько публикаций в толстых журналах, либо несколько изданных книг, плюс необходимо приложить рекомендации действующих членов Союза и оплатить небольшой вступительный взнос. В общем, это просто на самом-то деле. И вполне возможно через пару лет обычной литературной жизни, если автору это нужно.
Ксения: — В Союз писателей России можно попасть спустя несколько лет более-менее устойчивой, активной литературной жизни. Однако в это время человеку нужно где-то учиться, искать вдохновение и поддержку. На этот случай подойдут местечковые сообщества, они есть в любом городе.
Одно из таких функционирует на базе библиотеки им. Н. А. Некрасова, клуб поддержки начинающих писателей, где они получают знания и обратную связь. Авторы представляют свои идеи и тексты на «суд» и не боятся, что им скажут: всё ужасно, никогда не становись писателем. В компании единомышленников они получают моральную и творческую поддержку.
Одно из таких функционирует на базе библиотеки им. Н. А. Некрасова, клуб поддержки начинающих писателей, где они получают знания и обратную связь. Авторы представляют свои идеи и тексты на «суд» и не боятся, что им скажут: всё ужасно, никогда не становись писателем. В компании единомышленников они получают моральную и творческую поддержку.
В информационном центре по краеведению библиотеки им. Н. А. Некрасова есть целая коллекция книг сибирских авторов, в том числе с автографами, некоторые из изданий представлены на сайте ИЦК.
Елена: — Многие начинающие авторы боятся, что их идеи украдут, и поэтому не спешат отправлять свои рукописи в издательство. Насколько близко это к реальности? Следят ли в редакции за соблюдением авторского права?
Ксения: — Я общалась с редакторами разных издательств, в том числе крупных, и сами редакторы говорят: «Нам это не нужно». Им воровать чьи-то рукописи неинтересно, потому что есть риск судебных тяжб и прочих неприятностей. Но, к сожалению, автору довольно сложно доказать, что именно он создал произведение и это его рукопись, если доходит дело до суда, где на стороне крупного издательства — финансы и сильные юристы.
Ольга: — Вот вам пример: Александр Иличевский, автор моего издательства «Альпина.Проза», для своего романа «7 октября» взял кусок из реального репортажа одной журналистки, дословно процитировал в романе несколько страниц. Это выяснилось, и весь тираж был изъят. Действительно уничтожили всё. Был большой скандал. Поэтому я думаю, что действительно за этим следят, насколько это возможно.
Елена: — Как среди множества рукописей редакторы отбирают конкретные работы и каков сам процесс отбора?
Ксения: — Зависит от того, как автор попал в издательство. Если, допустим, с конкурсной рукописью — это одно дело. Как, например, Ольга, которая победила в премии «Лицей», благодаря чему её заметили и пригласили в издательство «Альпина.Проза».
Также авторы отправляют рукописи через формы на сайте или по электронной почте. Рукопись попадает к редакторам, они её читают и, если работа подходит портфелю издательства (каждое издательство работает с определёнными жанрами, тематикой, проблематикой…), она уходит в редакторскую коллегию.
Это довольно трудоёмкий процесс не только для писателя — попасть в издательство, но и для редактора — продвинуть рукопись. Количество позиций в портфеле (количество наименований, которые издательство может напечатать за год) ограничено. И каждый редактор защищает понравившиеся ему рукописи наряду с коллегами.
И только после того, как рукопись утверждена на редколлегии, она публикуется на бумаге. Там очень много нюансов. И не факт, что, даже если у вас есть знакомый редактор, вы попадёте в издательство. Потому что между редактором и публикацией книги есть ещё ряд ступенек к реализации.
Также авторы отправляют рукописи через формы на сайте или по электронной почте. Рукопись попадает к редакторам, они её читают и, если работа подходит портфелю издательства (каждое издательство работает с определёнными жанрами, тематикой, проблематикой…), она уходит в редакторскую коллегию.
Это довольно трудоёмкий процесс не только для писателя — попасть в издательство, но и для редактора — продвинуть рукопись. Количество позиций в портфеле (количество наименований, которые издательство может напечатать за год) ограничено. И каждый редактор защищает понравившиеся ему рукописи наряду с коллегами.
И только после того, как рукопись утверждена на редколлегии, она публикуется на бумаге. Там очень много нюансов. И не факт, что, даже если у вас есть знакомый редактор, вы попадёте в издательство. Потому что между редактором и публикацией книги есть ещё ряд ступенек к реализации.
Елена: — Можно ли зарабатывать на писательстве или это по большей части хобби?
Ольга: — Есть те, кто пишет непостоянно и расценивает писательство как хобби. Он не стремится этим зарабатывать, просто пишет для удовольствия.
А есть люди, которые умеют писать и этим трудом, например, как я, зарабатывают в разных местах. Я пишу всё подряд: и сценарии, и рекламу, и книги. В общем, всё, что можно написать, я напишу. Я зарабатываю литературой, писательством, но не чисто своими книгами. Именно мои авторские книги приносят довольно мало денег.
Но есть те, кто зарабатывает только книгами, например, на тех же электронных ресурсах. Я знаю, что есть кейсы с очень большими заработками, но это огромная пахота, и авторы прямо посвящают себя этому. Я вот не уверена, что хочу себе такой жизни. Но заработать большие деньги можно, это правда.
А есть люди, которые умеют писать и этим трудом, например, как я, зарабатывают в разных местах. Я пишу всё подряд: и сценарии, и рекламу, и книги. В общем, всё, что можно написать, я напишу. Я зарабатываю литературой, писательством, но не чисто своими книгами. Именно мои авторские книги приносят довольно мало денег.
Но есть те, кто зарабатывает только книгами, например, на тех же электронных ресурсах. Я знаю, что есть кейсы с очень большими заработками, но это огромная пахота, и авторы прямо посвящают себя этому. Я вот не уверена, что хочу себе такой жизни. Но заработать большие деньги можно, это правда.
Ольга Харитонова. Фото — Екатерина Анохина
Ксения: — Каждое издательство выдвигает автору определённые условия сотрудничества. Среди прочего в них может быть оговорен аванс за первый тираж. Если издательство берёт в оборот продолжение (например, если автор создаёт цикл), автор получает деньги за следующую книгу. Может получить деньги за дополнительные тиражи. Но, даже если вы попали в издательство, сразу миллионы сверху не падают. То же самое с онлайн-платформами. Вы можете зарабатывать, но сумма напрямую зависит от того, сколько усилий в продвижение вы вложите.
Елена: — То есть автор должен осознать, что заниматься продвижением своей книги будет он сам?
Ксения: — Очень часто начинающие авторы считают, что, попав в издательство, сразу попадут под крылышко маркетологов и прочих специалистов. Это не так. Издательства продвигают «выгодных» авторов, которые уже имеют аудиторию и наращивают её, раскрутились в социальных сетях своими силами или стараниями читателей. Издательство не будет делать за тебя всю работу. От этого мифа нужно избавиться на старте. Продвижение книги остаётся на тебе. Ручки сложить не получится.
Елена: — Некоторые современные авторы собирают залы и читают свои произведения под музыку, как на концерте. Такой вариант продвижения тоже возможен?
Ксения: — Когда человек способен из своего произведения сделать что-то фееричное или даже эпатажное, и продвинуть его таким образом, это здорово.
Елена: — Получается, что автору нужно уметь не только писать рассказы или стихи, но и быть готовым к тому, что придётся «светить лицом». Или можно оставаться инкогнито?
Ольга: — Давайте посмотрим немного в будущее. Нейросети развиваются невероятно быстро, они пишут прекрасные тексты. Как же авторам конкурировать с ними? Мне кажется, читателям всегда будет важен личный контакт, будет приятно послушать автора живьём, задать ему вопросы. Поэтому нам нужно готовиться к личному взаимодействию с читателем.
Это уже очень важно, а будет ещё важнее.
Это уже очень важно, а будет ещё важнее.
Ксения: — Но бывают моменты, когда медийности не хотят. Есть такое понятие, как «guilty pleasure» — «постыдное удовольствие». Если автор пишет романы в жанрах, которые считает постыдным удовольствием, а сам работает на руководящей должности в крупной компании и не хочет, чтобы работодатель об этом узнал… или сам является работодателем и не хочет, чтобы подчинённые узнали… Он имеет право скрыть свою личность.
Инкогнито периодически очень хорошо работает. Когда вокруг личности автора ходит много легенд, а читатели задаются вопросами: «А кто это?» — это интерес. Человек может не раскрывать свою личность, но при этом общаться с аудиторией. И не обязательно это делать с личной страницы, со своей аватаркой.
Инкогнито периодически очень хорошо работает. Когда вокруг личности автора ходит много легенд, а читатели задаются вопросами: «А кто это?» — это интерес. Человек может не раскрывать свою личность, но при этом общаться с аудиторией. И не обязательно это делать с личной страницы, со своей аватаркой.
Елена: — Всё-таки общение с аудиторией должно быть — не важно, онлайн или офлайн?
Ксения: — Живое общение сильно располагает аудиторию, вплоть до того, что автор становится любимым, автопокупаемым, даже если переходит из одного жанра в другой. Вокруг автора образуется творческое комьюнити. И читатели преданны ему, идут за ним сквозь огонь, воду и медные трубы. А когда у автора опускаются руки, он может прийти к своей аудитории и попросить: «Обнимите меня через города». Его «обнимают», и это очень серьёзная и сильная поддержка со стороны читателей.
Оля права, взаимодействие с аудиторией — действительно важный момент. Когда за книгами видно живого человека, это значимо. Порой люди воспринимают автора как кого-то выше мира бренных… А когда они видят подобного себе, который создал их любимые произведения, это и кого-то из них может подтолкнуть к вере в себя и творческому пути.
Оля права, взаимодействие с аудиторией — действительно важный момент. Когда за книгами видно живого человека, это значимо. Порой люди воспринимают автора как кого-то выше мира бренных… А когда они видят подобного себе, который создал их любимые произведения, это и кого-то из них может подтолкнуть к вере в себя и творческому пути.
Ксения Понасенко. Фото — Галина Буланкина
Елена: — Наверное, и с синдромом самозванца лояльная аудитория помогает бороться. Кстати, как справиться с этим психологическим явлением, особенно на начальном этапе?
Ольга: — Мне кажется, что этот синдром легко снимается, если ты опять же присоединяешься к сообществу, в котором есть какой-то мастер или куратор, авторитету которого ты доверяешь. Если ты регулярно обсуждаешь свои тексты, ты знаешь об их качестве, знаешь свои сильные и слабые стороны. Если ты везде участвуешь, то рано или поздно ты примерно осознаёшь, каков твой уровень, что ты можешь, чего ты не можешь. Синдром самозванца — это ведь именно сомнения о том, кто ты есть.
Ксения: — Я не очень согласна. Синдромом самозванца страдают и авторы, которые опубликовали не одну и не две книги, кто пишет бестселлеры. Они сами в этом признаются. Это связано с самооценкой и самоидентификацией, когда человек не уверен, что выдаёт достаточно качественный результат для того, чтобы именоваться профессионалом. А ещё абсолютно все авторы на вопрос: «когда начинать считать себя писателем?» дают разные ответы. Кто-то говорит: после того, как ты опубликовал несколько книг в издательстве; кто-то — после того, как ты опубликовался на платформе какой-нибудь. Я лично считаю, что писателем ты становишься тогда, когда сам себе разрешаешь быть писателем. Когда пишешь и публикуешь свои тексты, не важно, где: на платформе или на личной страничке. Если ты крякаешь, как утка, ходишь, как утка, перестань говорить всем, что ты не утка.
Ольга: — Скорее всего, ты писатель. Но какой ты писатель? Хороший или плохой?
Ксения: — Да. Это уточняющий вопрос. Но разреши самому себе называть себя писателем.
Елена: — Спасибо большое за увлекательную беседу и множество примеров! Желаем начинающим авторам смело проявляться и расширять свою аудиторию читателей!
Беседовала: Е. Н. Кошкарова
